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February 29 让摄影师魂牵梦绕的夺命岩洞此照片是卡斯通·彼得深入格陵兰冰原90米深处拍到的冰河洞穴一景。冰河洞穴特别不稳定，随时都有崩塌的可能，这是洞窟勘探者面临的最大挑战 美国佛罗里达的代波尔德洞穴被洪水淹没。一名探测者称：“这个巨大密室毫无生机。自1960年来已有大约300人死在这儿。”
美国新墨西哥州的列楚基耶洞穴系统有一百九十三米长、五百米深，而且洞内有让人惊异的晶体结构，或者像小麦片一样的沉积岩，此洞穴是世界第五大最长洞穴。 February 27 尼斯湖怪-深水传说
“我们非常愿意相信这世界存在魔力，这也是我们几代人对尼斯湖的传说发挥想象的原因。” 新片《尼斯湖怪：深水传说》的导演杰伊·拉塞尔说。“我想发掘那些探讨人性的故事。对于人类在地球所处的位置，与人类共同分享地球的动物，以及他们之间如何相互影响，我充满了好奇。这个故事的主题是关于魔力与友谊，这是一个适合任何人和任何年龄段的主题。对孩子、对他们的父母，甚至对他们的祖父母，都能带来不同层次的享受与满足。
Trailers- 预告片 February 26 苏州婚纱行动组青，相识20年，除了我父母，属跟她最熟。
最要好的朋友要选购梦幻婚纱了，义不容辞由我这个首席伴娘作陪，顺便也准备下下伴娘小礼服。
去的是江南另一地，沿寸土之境，听流水潺潺。
年前公差有去，不过因此匆忙所以走过路过来不及细瞧，哪比这次兴致勃勃，呵呵
古时候常说天时地利人和，大概就是指佳时相约、佳境畅游、佳人相伴——
February 22 意大利雕塑展趁休假去探秘意大利雕塑展，继中法、中西文化年后，意大利雕塑被邀请进城市规划馆。
40元的票价让我惊叹比看电影还要不“巨”（沪语意-贵），不仅如此，
门口的接待员彬彬有礼地通知我这属于“一票通”，也就是还可以一层一层往上看，简直是得寸进尺阿！
２楼的上海历史走廊做的比较微妙，路程虽短景深却邃远。在无论色彩还是材质方面，都极为贴合我们眼中的故乡。
四下观望，除了我，来的都是客。港澳同胞、欧美游人，长廊走到尽头还恋恋不舍，哪及我一步登天？
看一个城市，看她的的兴衰史。就这样，我的故乡母亲近在咫尺。这样的咫尺不为别的，只为了我今天特别来找意大利雕塑的足迹。。。沿着电梯向上追寻的一瞬，
暮然感受到母亲的哀伤——一座城市的死亡，并不在于战争或别的什么，而是他的孩子们并不在乎她的存在。
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《物质的微妙能量——意大利当代雕塑回顾展》于2008年1月16日至2月23日在上海城市规划展示馆展出。以“物质的微妙能量”为创意主题的理想创作将传统的模制形式的雕塑融入当代生活，在探索对建筑设计、音乐、哲学、摄影以及光影与空间之间的互动的可能性过程中，逐步将实体与抽象建设连接，从而产生出一个有声有色有物质有虚幻的艺术空间，这也是当代雕塑的一次挑战，一种潮流，一种发展趋势。通过31位意大利极具代表性的优秀艺术家们的近50件艺术组合作品，观众可以清晰地了解到雕塑自前卫派出现之后，从技艺至思想空间上的转换，利用轻薄光亮的辅助材料，并配合光线、色彩影像的 折射，去除或掩饰雕塑实体的“笨重”感，并借助音效，使人仿佛至于一立体的空间，感受忽隐忽现的强烈视觉与感官冲击，从而感受物质的微妙能量所带给观众的奇妙感受。
紧接着后面的节目，是关于尼斯湖水怪的故事。
February 15 清水是家February 05 可以吃的风景-食物画卷食品除了可以果腹，还有什么妙用?日前，一位英国摄影师竟然用食品搭建了很多幅靓丽的、栩栩如生的风景画，简直可以和现实风景相媲美。其中一幅画中，在落日的余辉下，一艘绿色的小船在肉红色的海中荡漾。但是如果你把手伸进引人心动的波浪中，你可能会被扎到。因为这个波光粼粼的海洋实际上是用还冒着热气的大马哈鱼的肉做成的。
散落四处的岩石和小鹅卵石都是黑色的苏打面包以及马铃薯堆积的;沙土则是用红糖堆撒出来的，欧芹和莳萝的叶子被做成树木;船是碗豆荚摆成的;即使天空也是食物做的，大马哈鱼肉被切成薄薄的小片，外面罩上一盏灯，看起来就像满是阳光的天空。
用西兰花和碗豆做成树的形状，用黑面包做成山脉，上面撒上白糖成为瀑布，香草荚树中加上碗豆，孜然撒成小径。
还有一幅巴斯特牧场图。在这幅图中，蘑菇被设计成拖车的轮子，车身是用意大利烤宽面条做成的，车上摆满了大蒜;意大利通心粉围成各种形状的田野，脱脂意大利干酪捏成建筑物和白云;松籽搭建矮墙，倒立的辣椒形成树的模样。
食品搭建的画卷
所有这些令人惊异的图片都是卡尔·华纳的作品，他是一位来自英国肯特郡的摄影师。在过去的几年间，他一直致力于开发独具一格的食物风景画。他以蔬菜、肉类、奶制品以及鱼类产品为原料，摆成各种各样的风景。为了防止制造风景的食物腐坏，他先将作品的每部分拍摄下来，然后利用计算机组合。
卡尔说：“开始的时候，我也使用常用合成技术来画一幅风景，因为我需要让观看者认为，这些都是真的风景。尽管这些作品都是我亲手制作的，但我还要感谢模型师和食物专家们的帮助。” 长江7号纯属转贴 来源不明
周星驰的每部电影，几乎都会产生一些经典台词，甚至广为流传，然而《长江7号》却好像有点例外，搞笑的不多，反倒产生了不少励志的名言，不妨试举几例：
例一：“星爷”对儿子的家训（片中反复出现了3次）——我们虽然穷，但是不能说谎，也不能打人；不是我们的东西，我们不能拿；要好好读书，长大要做个对社会有用的人。 例二：“星爷”买回一台不能用的破电扇时，小狄像个小大人一样教训爸爸—— 小狄：你大爷，你机灵一点行不行啊？ 周铁：谁是你大爷？ 小狄：我同学说的。 周铁：你同学是你大爷？我们虽然是穷人，但也不能乱说脏话啊…… 例三：因为一段儿子考试的对话，周铁与工头大吵一架—— 周铁：我儿子考了100分。 工头：你儿子作弊。 周铁：为什么这么说？ 工头：我儿子作弊才考了60分，你儿子考100分还不是作弊啊。 周铁：我认识他这么久，他不是这种人呀。 对于电影，我一向的观点是，在娱乐大众的同时，不妨赋予一定的教化功能，也就是我们经常所说的寓教于乐。从这个意义上说，周星驰的电影台词从一味的“无厘头”到励志名言，不失为一大进步——一大可喜的进步。有人将周星驰的《长江7号》上升到电影的良心的高度，我以为，既不是夸张，也不是奉承，而是一种赞许，一种期待，表明“无厘头”已经和正在升华。 当然，在《长江7号》里，我们还是能依稀看到周星驰的“无厘头”影子，最典型的莫过于袁老师与周铁的一段对话—— 袁老师：最近身体怎么样？ 周铁：最近身体有点问题。 袁老师：什么问题？ 周铁：我发现我最近好英俊啊。 February 01 两小无猜——一次敢爱游戏 电影从一处工地开始，工人在拆除一栋旧建筑，镜头在工地上方游荡，带领我们看到一个旧式糖果盒半凝在地基里。
一个小男孩的声音响起，他说他们那个时候，有一种小孩儿的游戏，叫做“敢不敢”，当一个孩子问另一个“敢不敢”的时候，后者必须说“敢”。 。。。 记得一个朋友说过：“法国女人什么干不出来？”不知字面意思是褒是贬。苏菲是个不肯任赌服输的女孩，而从小就擅长恶作剧的于连也深知游戏的规则：当一个人拿着糖果罐问“敢不敢”的时候，另一个人必须把这象征赌注的罐子接过来，说“敢”，方算取胜。于是，在苏菲进行数学考试的当天，她落落大方旁若无人的把内衣套在外面，引来惊鸿无数；于连则等在考场外实践他答应苏菲的另一个承诺，向漂亮女生套辞，耽搁她的考试，骗下她的耳环…… 就在这些荒唐颠覆的赌注中，一种逐渐软化的情绪慢慢铺陈弥漫开来：他们敢去做任何一个游戏，唯独闪躲害怕承认的却是十年来积攒下的感情，以及彼此爱慕的事实。我猜爱情该是这个世界上不可玩弄轻视的情绪之一，苏菲也在怀疑他们的拥抱和亲吻是否只是于连心中又一个“敢不敢”的游戏，那个画着缤纷图案、旋转木马、童年时无边美丽幻想的糖果罐，居然成了他们彼此关系破裂的契机。
让一个骄傲的人去表白什么或乞求什么并不是一件容易的事，然而苏菲还是做到了，当她穿着艳丽的花裙子在图书馆找到于连，于连的表现却冷淡而且讥诮。我一直觉得于连是个很笨的人，他迟疑的看着苏菲上了一辆远去的公车，要等到迟钝犹豫间汽车启动，才会像所有俗套爱情片中的场景一样，徒劳的追在后面，然而苏菲听不到他的声音，她失落的侧面轮廓投影在玻璃上，窗外的于连像演哑剧一样的喊：“苏菲，下来，我爱你。”但车还是开走了，于连停下了脚步。这一次的约定，是4年不见。
我一直不太喜欢艺术作品中皆大欢喜的结局，人们也总说：“悲剧是把有意义的东西毁灭给人看；喜剧是把无意义的东西撕裂给人看”，这样“敢不敢”的赌注到底有没有意义？或者曾经的两小无猜到底被谁毁灭，因何撕裂？第二次回顾这部电影时，我居然莫名其妙的一路悲情，从开头难过到结尾，觉得这两人这么多年的靠近、闪躲、悲欢离合，都是命运、爱情、人的个性与时间联手炮制的一出恶作剧，它们之间不断作怪，互不领情。就像男女主人公不肯开诚布公的内心感受，不能明确就无法拥有，哪怕躺在陌生人的床上，哪怕怀里拥抱的分明就不是熟悉的气息。 4年后某个日光温和的下午，于连出现在苏菲工作的咖啡馆，用他并不怎么高明，但苏菲却很受用的小情调邀请她共进晚餐，4年前的绝决和盛怒似乎都已随时间的流逝淹没遗忘在虚空中。推杯交盏间，于连突然捧出一个小盒，两枚钻戒熠熠发光：“你愿意吗？”苏菲的眼睛异常明亮，她努力平复着激动的呼吸：“是的，我愿意。”于连起身微笑，在众人的掌声和注视下，说出一句石破惊天的话： “她说她愿意，她愿意！谢谢你苏菲，答应做我的证婚人。” 然后时间在苏菲的意识里就瞬间停滞了，她看着于连从临桌领过来一个女孩，他的未婚妻，穿着4年前和苏菲一模一样的那条连衣裙。被戏弄是很糟糕的感觉，何况主谋还是她的两小无猜，于连小声说：“你说我不敢伤害你的心，我的回答是——我敢。”我相信这一次苏菲眼神里的疼痛是深重而且真实的。那好，既然你睚眦必报，我也奉陪到底。 在于连的婚礼上，穿着红色礼服的苏菲光芒甚至压过了新娘，就在结婚誓言最重要的那一句：“我愿意”即将出口的一刻，于连感到什么东西滚到了自己脚边，是挑战书，是于连爸爸眼里阴魂不散的那个糖果罐。“他们不能结婚，因为他已经和我订婚了。”神父和在场的所有宾客无不哗然，婚礼还是被毁了，但苏菲并不是胜利者。当火车在身边呼啸而过时，苏菲知道，当她被蒙上眼睛站在铁轨中间，如果不是自己机警的跳开，于连可以目睹她丧身于车轮之下。在另一个赌注进行之前，他们最后讲了三句话。于连说：“你下地狱吧。”苏菲回答：“可以，但你要和我一起。”不欢而散之前，苏菲说：“那10年不见吧，你敢不敢？”然后转身离开。 而10年真的就这么过去了。 于连还是和婚礼上哭泣的新娘过上了平静的家庭生活；陪孩子嬉戏；工作；和父亲的冷战与和解，一切都如无风的湖面一样沉寂，只有于连自己知道他心里原来一直还渴望刺激和叛逆，就像很小的时候她告诉苏菲自己长大后想做一个暴君。他是想念苏菲的，独白中的于连坦言自己在母亲墓前独处等待了四百多个小时，就是想再听一遍辽远时空中的那首“玫瑰人生”；当看到和苏菲相似的背影，他都会情不自禁的叫出苏菲的名字，然后眼泪就禁不住淌了满脸。 10年来苏菲消失在于连的生活里，但她任性乖张的性格却没有因为那些特殊的记忆而更改稍许，她嫁的人成为了全国赫赫有名的足球运动员，那是于连在路边广告或电视上看到就会皱眉的一张神采飞扬的脸。最终间隔10年，那个“敢不敢”的游戏还是由苏菲启动：她在于连结婚十周年的当天给他信息，当于连不顾娇妻爱子执意出门并出现在苏菲狼藉一片的豪宅时，他发现苏菲真的没有变，“我刚刚报警，说家里有不明身份者闯入，你敢不敢在警察到来时再逃跑？”他笑着接受挑战，飞车驰上高速公路，耳边眼角全是喧嚣的警笛和刺眼的警灯，让“明明时速可以200码，却永远只能开60码”的生活见鬼去吧。 “该死的苏菲，游戏又重新开始了，纯粹的天真像火山爆发一般幸福，这好过一切，好过英雄，好过麻醉剂。好过狂欢，好过泰国海滩。好过花生仁和香蕉奶昔。好过卢卡斯的星球大战，好过玛丽莲梦露的电影。好过辛迪克劳馥的美人痣，好过杰里亨德里克斯的音乐。好过阿姆斯特朗月球上的第一步，好过圣诞老人和比尔盖茨的财富。好过拉扎尔的复活，好过帕梅拉安得森的嘴唇。好过最让人陶醉的晚会，好过所有让你沉醉的美酒。好过绿草地上冶艳的小花，好过山林中流水的声音。好过凡高的向日葵，好过天上最白的云朵。好过在云间飞行，好过雨水，好过阳光。好过空气，好过自由。好过生命！！！！！” 是啊，这个从小想当暴君的男孩最后还是被那个从小想做水果布丁的女孩点中了激情和爱的穴位。因小车祸被送进医院的于连一直抑止不住的笑，当然他也不会放过可以捉弄苏菲的机会，并且，这个小把戏终于使他们重新相拥。还是雨中拥抱的俗套场面，然而这个拥抱意义却有不同。 我很喜欢影片的结局设计，浪漫的法国人给了观众最大限度的想象空间和审美心理的自由选择。在于连设计的楼群的施工基地，在水泥浇灌机轰鸣的声音中，情节有了两个完全不同的走向，其一，他们终于用一个疯狂惨烈的结局实践了一生最后一个赌注——永远不要再分开。地基深处，水泥中央，两个拥吻的身形澄澈但很坚定，如同凝结灌注在时空中的永恒，唯一斑斓的色彩仍是糖果罐上的旋转木马;其二，养老院里两位已年近古稀的老人，却有着很年龄不相仿的顽皮，他们作着和童年时一样的游戏，看着负责人哭笑不得的脸，狡黠对视，阳光下树影间，“玫瑰人生”的旋律里，没有了一切的爱恨纠缠，糖果罐依然缤纷玄彩，没有人知道，在这样风情云淡的好天气里，他们在回忆一个怎么离奇的“敢爱就来”的故事。 |
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